在戏剧表演中模仿傀儡是一种非常有趣和独特的表演形式。演员们模仿戏剧表演中的各种偶像动作，有些甚至形成了一套完整的程序。这在戏剧表演的肢体语言中相当不同。所以，跟随小边看看为什么要说高甲戏以丑为美？
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一、傀儡和傀儡丑
所谓傀儡丑，是指演员在戏剧表演中模仿傀儡（如提线木偶、手掌木偶、皮影等）的表演。因此，这些表演主要用于丑角表演，称为傀儡丑。
在戏剧表演中模仿傀儡是一种非常有趣和独特的表演形式。演员在戏剧表演中模仿各种偶戏的动作，有的甚至形成一套完整的程序。这在戏剧表演的肢体语言中是相当不同的，但广泛存在于梨园戏、莆仙戏、川剧、京剧、高甲戏、潮剧等多种戏剧中。这种有趣的现象或多或少存在；不仅在中国，在日本歌舞伎等国外戏剧舞台上也有类似的情况。模仿傀儡的表演也是欧美后现代剧场独特的肢体语汇。
福建高甲戏的傀儡丑是戏剧表演中模仿傀儡的典型代表。演员在表演中模仿木偶的动作，这种模仿不是零星的，偶然的，而是与丑角表演的美学密切相关，逐渐形成一套完整的表演程序，形成自己的特色行业，通常被称为木偶丑。广义上的傀儡丑包括提线傀儡丑和掌中傀儡丑(又称布袋戏丑)，分别模仿悬丝木偶和掌中木偶。狭义的傀儡丑只指提线傀儡丑，又称嘉礼丑。本文取广义论。
(1)提线傀儡丑:从悬线傀儡到丑角表演
提线木偶的基本形状包括:钩牌、悬丝、傀儡头(包括帽盔)、躯干(包括衣服)、四肢(包括鞋子、靴子)等。一般由竹、木、布丝制成。悬丝傀儡，动必从绳，傀儡的一举一动，都是通过操纵悬丝来实现的。木偶本身有一根主杆，身体分为许多关节，每个关节都有一条线，所有的悬挂线都归因于钩板，表演时，演员左手持钩板，右手绕线，拉木偶身上的不同线，驱动其身体动作。
悬挂线的数量从几个到三四十个不等。例如，泉州有16个传统的基本线位。这些不同的线位分别控制手腕、肘部、膝盖等不同的关节部位，通过线的抽搐驱动关节的活动，从而模仿人们的行为。此外，还有一些特殊的线位，如鞠躬线、玉带线、来去线等。
提线傀儡丑是高甲演员模仿悬丝木偶的表演。这种模仿突出了对提线木偶体型和形态魅力的模仿和夸张。厦门金莲升高甲剧团导演洪东溪先生的表演特点概括为：以抽象的外观展现人物姿态，举手投足，模仿木偶姿态，手臂关节弯曲成毛巾字角，手掌两指，肩膀悬挂，头左右，脚僵硬，脚有声，步行节奏，进退如滑。其形式常被官服丑、路上的老丑所采用。
在《吴通知》、《凤冠梦》、《玉珠串》、《审陈三》中，都有精彩的表演。名丑施纯用八句公式生动地概括了他的表演特点:举手投足一线，活关死节转不灵；动的时候到处都是节奏，安静的时候往往像雕塑；把握人与‘傀儡’之间的变化，都是从人物的角度出发的。他们看起来很简单，很笨拙，很傻。
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