百骏图，中国十大名画其中一部原著分别收藏在纽约大都会博物馆（纸质手稿）和台北故宫博物院（丝绸手稿）。100匹马的姿势和构图风格是大家对作品的关键欣赏。
郎世宁用中国软笔，根据西画的透视和光感，展现了花的形态和表情，体现了高超的写生功夫和创意能力，画得相当精细，立体感很强。虽然用的不是油画用的油彩，但是栩栩如生，让人触手可及。
中国画是散点透视，西画是焦点透视。这种透视效果充分体现在这本书的页面上。这些技术对中国画的发展有很大的影响，注重解剖结构、光影效果和图像的立体感。
同时，他巧妙地将中国画与西法融为一体，突破了明清时期以水墨为主流的大部分景观、花鸟画作品的表达方式，另辟蹊径，创造了中西合璧的新绘画风格，具有开拓性意义，极大地促进和影响了中国传统绘画的发展。
郎世宁几乎向中国介绍了当时欧洲的主要艺术品种和技术，给中国画家带来了新的视觉和审美感受。可以说，清代宫廷绘画的典型风格是由郎世宁对欧洲绘画风格的影响形成的。
《百骏图》长卷洋洒，塑造了一大群马，要么站着，要么躺着，要么翻滚嬉戏，要么打架觅食，它们聚散，自由，舒适。画中的马也有人物、景观和植物，都精致逼真。比例结构的准确性和对光的使用所表现出的三维感，展现了画家深厚的西学基础；勾线和纹理染色是中国传统技术。这幅生动、构图复杂、色彩鲜艳的长卷给人印象最深的是画家给人足够的空间。它不是一目了然，而是一种无尽的遐想。
图片的开头和结尾都有几个牧羊人，控制着整个马，反映了人与自然界其他生物之间的和谐关系。在表达技巧方面，郎世宁充分展示了欧洲明暗画的特点，马的三维感很强，笔细腻，注重动物皮毛纹理的表现。
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