在此之前，大家已经谈到了戏曲大全中元杂剧的体制特征。在这篇文章中，大家来谈谈元杂剧的形式和特点。大家都知道，它的主要内容是反映当时人民的困难和社会的残酷和黑暗。因为它的普遍性受到人们的喜爱，让大家了解它的形式和特点。
元杂剧演唱的原貌已不可见，只能从历史记载、曲谱、昆曲中的北曲和戏曲文物中了解其基本情况。一般来说，它有以下特点。
(1)就其音乐风格而言，前代作曲家一致认为其风格色彩浓郁刚健。这种音乐风格的形成与以下曲调构成因素密切相关。采用七个声阶，上下跳进四度以上，并具有其常用的特征音调，形成高下跌的旋律特征。这与北方语言的声调和语调有关。剧词以北方语音为准，分为平、上、去三个声音(入声分别纳入这三个声音)，每折成一套曲，使用的曲牌都用一个韵。节奏简单紧凑，具有促处见筋的效果。句间灵活自由地加衬字；底板常用于句尾，以增强唱腔的动力。
此外，词多腔少的词曲组合形式容易突出词情。由于这些因素的综合应用，形成了其闪盈顿挫的歌唱特征。它的板式比较自由，板数不确定，下板的位置也不固定。节拍有三种:散板、一眼一板、三眼一板，速度比南曲快。
(2)曲式结构-曲牌与曲牌联套(套数)。元杂剧一般由四折一楔组成，每折一套曲，一剧有四套曲，以体现音乐结构与戏剧结构的一致性。其曲式结构复杂严谨，主体部分的曲牌基本上有三种形式：即不同曲牌连接的缠令形式；两种曲牌交互连接的缠绕形式和同一曲牌重复变化的形式。具体按腔时允许这些形式变通。
(3)使用宫调。元燕南芝庵的《唱论》有十七宫调。后来周德清说宫调十有二。现在存元杂剧本标明曲牌属于宫调，只有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调等九种宫调。元杂剧一戏四折，每折各用一宫调(楔子与前后相同)。根据现有的北曲谱，宫调分类的意义不在于调高和调式。套数的类别确实叫宫调。这种宫调分类仍然规范了类似曲谱的调域和一般音域，或者说类似曲谱具有一定特征的共同音调性质，可以为创造新腔或使用原曲牌为实际演唱提供便利。突破宫调规范的新手法，如借宫犯调，也丰富和扩大了曲牌的表现力。
(4)演唱形式和演唱艺术。元杂剧受诸宫调影响，其整部剧或一折，由主角主唱，有较集中的大段唱腔，以刻画主角或叙述事件。除主唱外，其他角色一般只有宾白。因此，一方面，它可以充分发挥歌唱艺术在歌剧中的作用，提高歌手的歌唱水平；但另一方面，次要角色不能在歌唱中发挥应有的作用，这也限制了与主要角色的情感交流。因此，后来的剧本也为次要角色安排了一些唱腔。
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