众所周知，元杂剧的兴起是在元大德年间，在最后几篇文章中，大家也了解了它的形式、制度和表演特点。大家都知道他们的代表作品，但在这里，小编想问你，你知道中元杂剧中有哪四部吗？没关系。大家来详细回顾一下。
白朴：元世祖至元十四年(1277年)，白朴游至九江，再入巴陵。九江过去的繁荣被一扫而光。留在他眼底的是萧条和冷落。他忍不住无限悲伤地叹了口气：汇编后，我不知道人们是否改变了世界见川流血，哀叹过去的歌舞岳阳楼，繁华休息。至于金陵怀古，杭城临平六朝小米，南宋池园诸作处处表达遗民的心情，伤时纪乱，字里行间尽见。它的感物伤情从笔下的钱出来。
毕竟，朴素是封建时代的知识分子。虽然他为国家和山区的不同时代和荒凉的乡村而感到悲伤和悲伤，但他对自己的生活经历更加悲伤。一本《天籁集》可以说处处倾诉着他对悲伤生活的感受。除了用歌词表达他的意志和感受外，他还写了许多杂剧，为元代杂剧的繁荣做出了贡献。
白朴在元代杂剧的创作中更为重要。元代杂剧一直被评为关汉卿、马致远、郑光祖。据元人钟嗣成《录鬼簿》记载，白朴写了15种剧本，这15种是:《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《唐明皇游月宫》、《韩翠玉水流红叶》、《薛琼夕夜银筝怨》、《汉高祖斩白蛇》、《苏小月夜钱塘梦》、《祝英台死嫁梁山伯》、《楚庄王夜宴绝英会》、《崔护祭浆》、《高祖归庄》、《鸳鸯间墙头马上》
此外，《盛世新声》中录制的《李克用箭射双雕》还有16本书。目前只有三种:《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》、《裴少军墙马上》、《韩翠闪御水流红叶》、《李克用箭射双雕》，均收入王文才《白朴戏曲集校注》。
马致远：晚于关汉卿、白朴等人，生年至元(始于1264==）至治改元至泰定元年(1321-1324)之间的卒年。曾任江浙行省务官。作品以反映退休山林的田园主题为主，风格豪放典雅。《汉宫秋》和《任风子》，描述了王昭君的传说。后人称《汉宫秋》为元曲最佳杰作。《东篱乐府》作品收入。与关汉卿、白仁甫、郑光祖等人并称元曲四大家。
年轻时追求名利，未能得志。曾参加元贞书会，与李时中、红字李二、花李郎等合写《黄粱梦》杂剧。明初贾仲明为他写的《凌波仙》吊词，说他是万花丛中的马神仙。元人称道士为神仙，他实际上是当时北方流行的全真教信徒。据说他曾任江浙行省务官。晚年退休田园，过着酒中仙、尘外客、林间友的生活。他逃避现实的厌世态度极大地影响了他的创作成就。除散曲外，今存杂剧《汉宫秋》、《青衫泪》、《推荐福碑》等七种。
马志远有16种杂剧，包括《江州司马青衬衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷鸣推荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《解教黄梁梦》、《西华山陈团高卧》。马致远的散曲作品也很有名，现存的《东篱乐府》一卷，收入小令104首，套数17套。其杂剧内容以神化道士为主，剧本都涉及到全真教的故事。元末明初，贾仲明在诗中说:万花丛中的马神仙，百世集中在致远和名香贯满梨园。
关汉卿：元代杂剧作家。关汉卿的籍贯有不同的说法，如大部分(今北京)(《录鬼簿》)、解州(今山西运城)(《元史类编》卷36)、祁州(今河北)(祁州志卷8)等。贾仲明约生于金末或元太宗时，《录鬼簿》的吊词称他为驱梨园领袖、总编修师首、捻杂剧班头，可见他在元代剧坛的地位。关汉卿曾写过(南吕一枝花)送给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。据各种文献记载，关汉卿有67部杂剧，现存18部。
学术界对个别作品是否来自关汉卿的作品分歧。其中，窦娥冤、救风尘、望江亭、拜月亭、鲁斋郎、单刀会、调风月等，是他的代表作。关汉卿的人生事迹不详，根据零碎的资料，他是金末元初人，活跃于1210年至1300年(元成宗大德)之间。主要活动在大都(今北京)附近，也去过汴梁、临安(今杭州)等地。杂剧成最大的成就，一生写了60多种，现存18种，最著名的是窦娥冤；今天小令40多首，套数10多首。
关汉卿塑造的我是一颗打不扁、炒不爆、砸不碎、煮不透的铜豌豆的形象也广为人称。水星上有一座以他的名字命名的环形山。关汉卿从小就住在一个医生的家庭里。由于金代山西南部戏曲活动蓬勃发展，即使在金代末年也没有减弱，关汉卿从小就受到戏剧的影响，逐渐参加了戏曲班的活动。因此，在金朝灭亡之前，他已经成为一名成熟的戏剧作家。
郑光祖：大家知道他早年习儒为业，后来补授杭州路为官，于是南居。他为人直，不善于与官场人物交往，所以官场诸公非常看不起他。可想而知，他的官场生活非常艰难。杭州美丽的风景，以及那里的歌手，不断触发他的感情，他原本颇有文学才华，使他开始创作杂剧。据文学戏剧界学者研究，郑光祖一生写了18种杂剧剧本，全部保存至今，包括《迷青琐女离魂》、《刍梅香骗翰林风月》、《醉思乡王灿登楼》、《辅成王周公慑政》、《虎牢关三战吕布》等。
从这些保留的戏剧中，大家可以看到他的戏剧主要有两个主题，一个是年轻男女的爱情故事，另一个是历史故事。这表明，在选择主题时，他不敢面对现实，揭露现实，他的戏剧主题远离现实。他写的剧本大多是艺术的需要，而不是政治的需要。
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