音乐在歌剧中起着非常重要的作用，在表达情感和渲染氛围方面是不可或缺的。在表演中，音乐相互映衬，歌剧更具吸引力。所以，让大家一起去吧歌仔戏文化看看歌仔戏的音乐特色。
歌仔戏的音乐可以从曲调分类、曲调运用和后场来解释。从歌仔戏的原始曲调来看，它来自漳州的歌仔，由歌仔的《四空仔》、《五空仔》和《杂念仔》改编成《七字仔》、《大调》和《杂念仔》。如《台北调》、《赏花调》、《七字哭》、《七字白》等与《四空仔》有关；《大调》、《倍思》、《柴桥调》等与《五空仔》有关；《杂念仔调》、《慢都马杂碎仔》与《杂念仔》有关。
后来，歌仔戏吸收了其他种的曲调和民间歌谣，丰富了歌仔戏的音乐。歌仔戏中的《紧迭仔》、《吟诗调》、《浆水》、《慢头》来自九甲戏；《四空仔》、《阴调》、《邦仔腔》来自北管戏；《送哥调》、《留伞调》、《大补瓮》来自车鼓戏；《绍兴调》来自绍兴戏；《杀房调》来自汉剧；而《五更鼓》、《雪梅思君》、《人道》、《三步泪》、《五工工》、《秋夜曲》、《蒙古雨》、《黑暗路》、《思想起来》、《农村曲》等曲调则来自民间歌曲。到目前为止，歌仔戏还在不断融合各种歌谣小调，丰富其曲调和音乐内涵。
除了上述渊源，歌手的戏曲调在发展过程中也创造了许多新的曲调。这种新的曲调来自民间剧团的创作，如《文和调》(《文和歌剧团》)、《南光调》(《南光歌剧团》)、《宝岛调》(《宝岛歌剧团》)；还有因剧情需要编写的曲调，如《二度梅》、《茶花女》、《状元楼》、《深宫怨》、《崇尚贤母》等。
歌手戏曲的运用没有固定的模式，通常根据剧中的情况安排曲调，其中《七字调》和《都马调》是最常用的。根据叙事情境，一般叙事场合采用七字调和都马调；长篇叙事通常使用快节奏的杂念。
其他曲调取决于剧情，如《十二丈调》、《三盆水仙》、《西工调》、状元楼、《茶花女》、《伞调》、《运河二调》等节奏轻快的曲调；悲伤时，使用《江西调》、《安安赶鸡》、《南光调》、《望乡调》、《爱姑调》、《霜雪调》、《琼花调》等曲调；兴奋和愤怒时，使用快节奏的音调，比如《七字调》快板《藏调仔》。
至于娱乐和欣赏风景，大多使用轻快的七字调、青春岭和莲花欣赏（也用于幕后歌唱）；百家春用于串场；此外，广东音乐吸收了一些曲调，用于生日、谢幕和打斗。
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