每个人都应该知道，每部戏剧都有自己的角色行业，包括京剧、秦腔和天然昆曲。那么昆曲中的角色是什么呢？昆曲的角色是什么？本期昆曲文化将带您了解昆曲的角色行业。
由于早期昆剧属于南剧系统，继承了南剧的角色行业体系，同时兼收北杂剧的长度，以生、旦、净、末、丑、外、贴为基础。早期作品《浣纱记》反映了昆剧初期的角色分行法，即除了遵循南剧的七行外，还借鉴了元杂剧的小末、小旦等设置法。
明末昆剧繁荣时期，在明刊《墨汉斋定本传奇》中，将原本以贴扮老年女性改为老旦，也吸收了元杂剧的分行法。其他角色行业基本与昆剧初期相同。清康熙时期，昆剧角色行业基本保持了江湖十二角色制度。
乾隆年间，昆剧折子戏最受欢迎，表演艺术进一步完善，人物刻画制度也取得了新的突破。《扬州船记》中有江湖十二人物的说法，是:副末、老生、正生、外国人、大面、二面、三面，叫男人角色；老旦、正旦、小旦、贴旦，叫女人角色；还有一个开玩笑的人，叫杂。
后来在南方昆剧中演变成了以小生和丹为主角，所以这两门分得更详细。小生分为五类:大官生、小官生、毛巾生、鞋皮生(穷生)和野鸡尾生。丹分为六类:老旦、正旦、作旦(能扮演男生)、四旦(暗杀丹)、五旦(闺房丹)和六旦(贴旦)。但是每个昆剧分支都有自己的类别。
随着表演艺术的发展，昆剧的角色分工越来越细致。嘉、道、昆剧的角色行业将原来的江湖十二角与后来更详细的分工相结合。在生、旦、净、末、丑五大行业下，又细分为20行，称为20门。
在「生」这个家房子里，它被分为官方学生、毛巾学生、鞋皮学生和野鸡尾学生，以表演不同的角色。官方学生一行扮演成年男子，由于年龄和身份不同，他们被分为大官和小官。
比如《长生殿》中的唐明皇和《太白醉写》中的李白都是由大官生扮演的；《荆钗记》中的王十朋和《金雀记》中的潘岳都是由小官生扮演的。官生和毛巾生的表演不同：毛巾生饰演优雅的年轻学者，清晰优雅，歌唱要求真假声音结合，假声音成分大，清脆悦耳；官生在表演表演中自由轻松，官员生活更有风格，唱歌也是真假声音的结合，但真正的声音比毛巾生活的真实声音更高，美丽。
丹行也细分为老旦、正旦、作旦、四旦、五旦、六旦。但实践中还有一个贴旦，共七个家。
正旦一般扮演身份差的已婚女性，如《琵琶记》中的赵五娘、《金锁记》中的窦娥、《货郎担》中的张三姑等。正旦在表演上注重简约大方。在演唱方面，他应该有更大的力量咬字和喷嘴。他的音色明亮宽厚，音量也很大。正旦戏剧丰富，各种角色都有鲜明的特点，为演员提供了广阔的表演空间。
此外，净行分为大面和白面。大面谱主要是红色和黑色，所以有七红、八黑、三和尚的说法；大多数白脸扮演负面角色。除了眼纹，整张脸都涂上了白粉，通常分为貂皮白面、褶皱白面、短衫白面等。白脸有时扮演积极的角色，或者不管好坏，有时扮演女角色。还有从白面行中沉淀出来的邋遢白面，除了涂上白粉外，在眼角、鼻窝等处上一些黑纹，故名。大部分扮演者都是下三流角色，接近插科打诨。
最后细分为老生、末、外国人。昆剧老生不分文武，如《剑记》中的林冲、麒麟阁中的秦琼等。脚上的胡子也是从黑三到白满，和老生一样。
丑陋的行为分为副（也称为两面）和丑陋的两扇门。区别在于副面部的白色块画在眼睛的两侧，而丑陋只画在眼睛的中间。副经常穿褶皱、宫服和长袍，而丑陋的人则穿短衣服。
昆剧以前没有戏和元杂剧都没有这样的行业。由于副行的出现，昆剧将丑行的表演范围扩大到了上层社会的服装绅士。大部分演员都是不正派的文人、奸臣、刁吏、恶诉师、无所事事的人物。这些角色的共同特点是奸刁刻毒，表里不一。他们在表演中强调冷面，称之为冷水两面。
丑陋的行为，因为它的面部白色块相对较小，也被称为小花脸，因为它排列在两面，也被称为三花脸，主要扮演低社会地位或有趣可爱的角色，如寻找亲戚茶博士，渔家乐万家春。昆明戏剧丑陋的脚，无论文学和武术，有时扮演沉重的武术。
传统的昆剧职业班社一般只有18名演员，俗称18顶网巾，只有少数大班社有27名演员。一般来说，只要十个家庭齐全，就可以表演。其他角色可以被靠近家庭的演员所取代。这十个基本家庭被称为十大庭院柱。他们是：净、官生、毛巾、老生、末、正旦、五旦、六旦、副、丑。最能决定表演质量的是：净、老生、官生、正旦四家。
昆曲的每一个行业都形成了自己的一套程式和表演技巧。这些程式化的动作语言在描绘人物性格、表达人物心理状态、渲染戏剧性、增强感染力等方面形成了完整独特的昆曲表演体系。
【结论】每首歌都有五个最基本的角色，每首歌中的角色都是从五个行业演变而来的，所以每首歌都有相同的地方，但也有不同的地方。这就是艺术的力量。
戏剧大全:昆曲桃花扇唱词全欣赏
歌剧大全:昆曲长生殿全唱
维吾尔族有哪些风俗习惯？
满族人口多少，满族分布多少